北欧岩画的风格特点有哪些

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北欧岩画的风格特点有哪些

　　拉文特岩画:属于中石器时代艺术，岩画主要分布在北欧和西班牙的拉文特地区。下面是百分网小编给大家整理的北欧岩画的风格特点简介，希望能帮到大家!

　　北欧岩画的风格特点

　　岩画以表现人物、动物的运动为主要的特点，人物以剪影的效果表现出来，以拉长的四肢和夸张的动作表现人物的动势。岩画富有生活气息。

　　由于欧洲北部气候转暖较迟，大约在公元前 6 000多年，这个地区的岩画艺术才伴随着狩猎民族的北移并承袭着洞窟时代的壁画遗风，姗姗来到冰雪裸露的岩面上。虽然北欧岩画艺术流行稍晚，但分布范围更为广阔和绵长，整个斯堪的纳维亚半岛的挪威、瑞典、芬兰以及俄罗斯北部的奥涅加湖畔和白海沿岸都广布着这个时代的露天岩画。同时，在时间延续上，北欧同南欧一样，直绵亘到新石器时代晚期。

　　相对来说，由于北欧地理位置接近北极，气候寒冷，进入中石器时代的步履缓慢，因此，人类的生产方式还延续着旧石器时代的传统。所以，在北欧岩画上，无论表现内容还是形式特征，与南欧岩画相比，都具有不同的精神倾向和风格脉络。首先，从表观内容上看，北欧岩画多为形体较大的动物，比如熊、驯鹿、鲸鱼、麋鹿等等。与南欧岩画内容比较，人物形象明显居于次要地位，其原因是北欧岩画多为狩猎民族所作，他们是追逐着耐寒动物来到北欧的，还保持和承续着旧石器时代晚期的生产方式。所以，尽管岩画创作已在露天进行，但洞窟壁画的传统内容还不能马上改变。北欧岩画出现大型动物形象并居于主导地位的动因不外有二。一是仍出于旧石器时代的原始巫术意识。狩猎民族对这些大型动物在意念中具有一种矛盾心理，既想捕获其为赖以生存的食品，又企图安抚这些被宰杀的生灵，以求其宽恕，这是人类自然与自身的不可解脱的精神困境。因此，北欧岩画上人类大量刻制被捕获的动物，既是一种祈求占有的方式，又是一种崇拜其魂灵的仪式。另外，北欧岩画还具有指示的功能，即凡是有岩画的地方，多是这些动物出没之地，从北欧岩画分布的具体方位来看，这种推测令人置信。可见，岩画的功用是与狩猎民族的生产活动同时发生的一种生产行为，进一步说，它是原始狩猎吁飞的一种方式，尽管是一种虚幻的精神占有(生产)方式，但在原始人眼里，它具有与体力围猎动物同等重要的作用，因覊，岩画的巫术功能就显得更为神圣和严肃。

　　从形式特征来看，北欧岩画明显表现出由承继旧石器时代晚期洞窟壁画的写实性风格，逐渐向抽象装饰意味演化的痕迹。其间表现出岩画制作者对物象的概括能力和对抽象形式的创造能力。北欧岩画多以刻画为主，线条分明、轮廓确定。初起的写实性岩画，形象硕大，几乎与动物等大，几乎与动物等大，并多以一根线来完成对动物整体形象的塑造，所以，剪影式的侧面形象居多。虽显得呆板与规矩，但也许正是这样，才表现出由写实向抽象演进中的稚拙性和简单化过程。大约在公元前 3 000多年，北欧岩画的形象特征开始出现抽象的装饰意味，在麋鹿、鱼等形象的轮廓内布满了疏密有致的经纬网络和莫名其妙的图形。外部轮廓还是剪影式的写实性刻画，但明显出现刻意转折的棱角和痕迹。并且刻制的形象不如前期写实性风格那样硕大和粗犷，显得精巧和生动。我们虽无以猜度其抽象的含意，但却能感到人类已具有了很强的概括与综合能力。

　　北欧岩画不注重整体构图而强调单体的动物形象刻画，这与其没有重大的记事意义有关。进入新石器时代后，整个欧洲岩函艺术的表现形式发生了巨大变化，除了内容上表现出晦涩难解外，在形式风格上走进了极为抽象化的符号阶段。倘若追溯人类抽象艺术的初始源头，恐怕新石器时代的岩画可当之无愧。南欧伊比利亚半岛的岩画，不仅形象不易辨读，而且在既往的生活中也难找到相对应的视觉原型。虽然还可以从最概括化的经验意识中找到抽象符号的'大致指意，但其纯粹化的程度已经堪与象形文字相并置。北欧斯堪的纳维亚半岛的抽象岩画，虽不象南欧抽象岩画那样不易辨识，但在更为规范的刻制中，已显现出表意的符号特征，而与此前不同的是，这种符号式岩画增加了构图意识，表现出具有节奏美感的整齐与统一。可见，新石器时代的岩画走向符号化，是人类意识观念发展的必然结果，不管其指向是文字还是抽象艺术，都说明人类对客观世界的认识已经到了抽象思维的层面。

　　纵览欧洲岩画艺术的发展历程，我们可以认为，其表现内容所展示的历史纪实性和巫术观念性，是在新的社会生产形式和人类生活方式的基础上发展的，其形式特征所表现的由写实向抽象直至符号化的过渡，也表明了人类思维意识由对客观自然表象的认识向主观理性的深层转化。因此说，欧洲岩画艺术所表现出的精神意识和审美价值是人类社会发展的文化表征。

　　岩画的艺术风格

　　中国岩画的艺术风格，和国外的岩画既有许多共同之处又有不同特点。在制作手法上大体上可分为刻、绘两种。北方岩画大都是刻制的，其手法有3种:①磨刻，线条无明显的凹陷,画面平整光洁;②敲凿，用坚硬器物在岩石上敲击出许多点窝;③线刻，似用金属凿头勾勒出形象轮廓，然后掏深线条。作品风格具有粗犷、简洁、明快的特点。南方岩画的制作大都以红色涂绘，颜料经取样化验，证明内含较多的铁质,以赤铁矿粉调合牛血等调合料较为可能。色彩稳定，经久不变。有用手指蘸着颜料绘制的，某些较大的图形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的。表现手法古拙独特，画人物大都不表现五官，只通过四肢位置以表现动作、体态和感情。画动物亦仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位，即可辨认出是何种动物。

　　中国岩画在构思上天真纯朴，反映出人类童年时代某种幼稚的想像和美好的愿望。在造型上采用平面的造型方法,许多岩画往往是一些相互不关联的个别图像,即使是组成一幅画面的，也经常是一个个图形的重叠，而没有近大远小的透视关系，画面采用垂直投影画法，视线与对象最富特征的面保持垂直，追求物体的正面显示。岩画在塑造平面图形时，很善于抓住物象的基本形，物体的结构简化到不能再简的程度。没有细节刻画，大都不画五官，这些粗制的图形中，却能描绘出生活的真实，显示出活跃的生命力，其中以动物形象尤为生动。这种原始形态的艺术的特征是，对于生活敏锐的观察力，和艺术上粗犷手法浑然一体地结合在一起，这或许是许多岩画至今仍有其生命力的原因。

　　岩画的分布

　　荒古人类遗留在岩石上的画面，最早的据说已有四万年的历史，绵延至现代的原始部族仍有制作，今天被人们发现的岩画遍及世界五大洲，150多个国家和地区，主要集中分布于欧洲、非洲、亚洲的印度和中国。

　　欧洲岩画

　　集中分布于地中海沿岸等地区，在洞窟、岩石遮蔽处、露天崖壁上较多。大致可分为两个时期，早期是始于旧石器时代，一直延续到中石器时代，属于狩猎艺术，主要出现在洞窟中，岩画的中心是在法国的南部和西班牙北部的法兰克一坎塔布利连地区。另外，在意大利、罗马尼亚、葡萄牙和乌拉尔的卡罗瓦洞窟也发现有岩画。晚期是由从事复杂经济活动的人群所创造，从中石器时代开始一直延续到有文字的历史时期。也有人称其为混合经济社会的岩画艺术，主要以露天岩刻为主，遍布许多欧洲国家，其中心点位于欧洲南部伊北利亚半岛、法国南部、阿尔卑斯山区、意大利南部和斯堪的纳维亚半岛诸国。

　　欧洲岩画的主要题材是动物，表现的动物形象常处在怀孕期，有的成双成对画在一起，有的动物旁边刻画着女性生殖器，或在附近有天然孔穴裂隙，反映了当时人们祈求动物繁殖的观念。

　　非洲岩画

　　遍布于阿尔及利亚、安哥拉、埃及、埃塞俄比亚、肯尼亚、利比亚、摩洛哥、莫桑比克、纳米比亚、索马里、南非、苏丹、坦桑尼亚、津巴布韦等国家和地区。虽然它不比欧洲史前岩画古老，但.却比大洋洲史前岩画流传得长久，时间在一万年以上，是世界上岩画延续时间最长的地区之一。

　　根据风格艺术、石垢的色泽、所表现的动物种类、服饰及武器等差别，可分为四期:(1)古代水牛时期(约公元前9000一前3500年)，以单独动物、大动物群及绝种动物的写实图像为代表，是古代狩猎生活的反映。(2)牧养公牛时期(约公元前3500一前1500年)，以大型的写实家畜图像，以风格化的大动物群图像为代表，包括大的公牛图像，有点风格化的细刻线，程式化的大型野生动物图像等等。(3)马时期(约公元前1500年至公元2世纪)，包括风格化的人物图像、马拉的板车及大型马车、钟形样式的服装、风格化的公牛及其他家畜图像。(4)骆驼时期(约始于2世纪)，在浅刻的骆驼图像中，以概括的几何图案居多，这一时期用简单粗糙技术刻成的小型晚期图像，混合有题记和象征性标记。非洲的撒哈拉岩画，位于阿尔及利亚和利比亚边界不远的撒哈拉中部阿尔杰尔高原，是世界各国学者公认的"世界上最大的一个史前艺术博物馆"。

　　印度岩画

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