扬琴轮音的训练方法

　　轮音也称“轮竹”,是从交替竹加快速度后发展为密集的轮奏，也是扬琴演奏技巧中最常用的一种演奏法，几乎在每首中型以上的乐曲中都可以看到它的身影。下面和小编一起来看扬琴轮音的训练方法，希望有所帮助！

　　学习扬琴轮音的误区

　　其一，腕、臂紧张，身体僵硬。有的学生学习心切，急于求成，见到老师轮音弹得快，以为只要快就好听，一着急，也顾不上老师有关手腕要放松，手指配合带动的叮咛，就以肘部为支点，抬起手臂直直地敲下去，这样虽然可获得一时的快速，但是敲出来的轮音不均匀，音色、音量不统一，或虚或噪，而且由于手臂僵硬，身体动作也跟着紧张，不能做到放松自如，演奏时便会感到十分疲劳。

　　其二，手腕、手指不能很好地配合。有的学生鉴于认识和理解的偏差盲目模仿，看到教师在弹轮音时中指、无名指、小指飞快地抖动，误以为只要这三个手指配合得好就行，故而忽略了手腕的轴心作用，造成了轮音不均匀、速度提不上去的情形。另外有的学生则只注意到老师手腕在快速轮音时的左右颤动，在其手腕还不够灵活、放松的状态下，就单纯地模仿了这个动作，虽然暂时速度有了，但是琴竹抬不高，动作显得僵硬，或声音发“飘”，或轮音长度不够等，形成无法控制轮音强弱及时值的现象。

　　其三，左、右手用力不均衡，“左低右高”。在扬琴的轮音演奏中，严格要求左右竹在高度、灵活度以及力度上要保持一致，这样敲出来的轮音才能均匀，有美感。可有的学生左手远不如右手来得灵活，平常又对左手练习不够重视，练得不多，故造成在弹轮音时“左低右高”的现象，也就是在击弦时左手手腕抬得低而右手手腕抬得高，这样弹出来的轮音相应的就“左轻右重”，磕磕巴巴的，美感尽失。

　　其四，击弦点不统一。扬琴的高、中、低音区击弦点略有不同：高音区正确的击弦点是在距琴码1cm左右的地方，中音区是1.5cm，低音区则是2cm左右的地方。在这里，扬琴的音色基本能达到高音清亮、中音饱满、低音浓厚。若是过分靠近琴码击弦，则琴声干涩;反之，离琴码过远，则高音虚散、中低音易带杂音。可见，不同的击弦点所发出的声音是不同的。有些学生弹奏时手腕、手臂、手指的状态均很好，配合起来也觉得协调，可是声音却不和谐。这又是为何呢?原来是击弦点不在同一点上，往往是右手偏右、左手偏左，这样敲击出来的声音就较刺耳，这对很好地表现乐曲的内涵及意境无疑是一大障碍。

　　扬琴的轮音训练方法。

　　一、手腕灵活的训练。

　　手腕是否放松、灵活是演奏轮音的基础。手腕若是紧张、僵硬，轮音的演奏便无从谈起，故笔者的第一步便从解决手腕的紧张入手。具体方法是：首先向学校申请几副铁鼓槌(注：爵士乐鼓手练习用的，用铁做成的鼓槌)，再让学生自己动手做几个大号的沙包，用铁鼓槌在沙包上进行双手上下交替往返练习。由于铁槌的重量，学生很容易地就可体会到手腕的上下转动。开始训练时，每次为五分钟，节奏多以四分音符为一拍的常用节奏，然后逐渐增加为十五分钟至二三十分钟;为了使练习不至于枯燥乏味，在节奏上又加进了附点、切分、三连音等节奏型。通过种种训练后，学生的手腕变得灵活、持久，回到琴上练习时，觉得轻松自如。而且由于采用的是铁槌作为训练工具，在腕的带动下，小臂的运动得到加强，从而增强臂力，为以后演奏表现恢宏、气势磅礴、热烈奔放的轮音段落埋下伏笔，打下基础。

　　二、手指灵活及指腕配合的训练。

　　在轮音演奏中，手指、手腕是否能灵活、协调地配合对增加轮音的密度，特别是在表现细腻、委婉、歌唱性较强的轮音段落起着至关重要的作用。因此在手腕灵活度得到保证后，笔者开始着手对学生进行指力的训练。具体方法是：以大木槌作为训练工具。首先，以大指、食指为支点握在木槌尾端约8—9公分处，中指、无名指、小指的第一关节内侧托住木柄，掌心收拢。开始练习时，手腕、大指、食指均不动，以中指、无名指、小指的运动为主，托动木槌一拍一下地敲击桌面(若用鼓面作练习则效果更佳)，然后逐步提高速度、变化节奏型。其次，在中指、无名指、小指的灵活度得到加强后，再配合手腕进行练习，具体方法是由慢至快，跟上面相似，若是中途出现手腕或手指紧张的现象，那么就从慢练起再找放松的感觉，直到手腕、手指能够和协地配合。最后再回到琴上练习，就会发现轮音的密度得到加强了，着力点和音位都能较准确地击出，而且声音有弹性、饱满、圆润，这时候教师就可布置一些歌唱性较强的小型乐曲让学生进行练习，在此过程中也同时注意对学生进行乐感方面的培养，尽量做到声情并茂，较好地表现歌曲的内涵。

　　三、琴竹高度统一的训练。

　　由于琴竹高度无法一致而造成的“左轻右重”的音响，对轮音起的破坏作用毋庸置疑。针对个别学生出现的“左低右高”现象，笔者采用的训练方法是：

　　1.在两根棍子中间拉条绳子，或是在学生床两边的支架上绑根绳子，敲击时两手臂放松，以手腕为轴心，琴竹以碰到绳子为准(注意左、右手腕的高度要在同一水平线上，并着重体会左手腕的感觉，绳子的高度可以由低到高慢慢调节);

　　2.用左竹法进行训练。教师给出各种变化的节奏，如：这些节奏都从左竹开始进行练习，因此增强了左手腕的主动意识，提高了手腕的灵活度及力度。接着再进入三连音的练习，目的是训练左右手的平衡，避免左手练得过激再出现“左重右轻”的现象;

　　3.双音练习。在中高音区以五度音程……进行练习，注意两手腕高度、力度的统一。在力度上可以由弱至强进行训练，手腕也相应地由低到高;在节奏上可以从简单的节奏型到复杂的节奏型过渡，采取多变化的练习。

　　这样，经过一段时间的学习之后，学生的“左低右高”现象普遍得到改善，再进入到轮音的练习，“磕磕巴巴”不整齐的现象自然也就跟着消除，随之而来的是优美、悦耳、和谐的音响了。

　　四、击弦点统一的训练。

　　首先从持楗入手，这是击弦点统一的关键。要求学生持楗时让竹头相对,放在同一点上(但是手掌不能外翻)做“抬起——放下——抬起——放下”的动作，放下时琴竹一定要在同一点上。如此反复训练形成定势。其次，采用“点”训练法。笔者准备了几张白纸，在每张白纸上画一个圆圈，圈内用蜡笔涂上一层厚厚的色彩，让学生左右竹交替击打，要求不能超出圈外，若是不小心超出圈外，琴竹的皮套上沾满蜡笔的颜色在白纸上很容易就显示出来，由此学生也就知道自己打得是否准确了。这个圆圈的大小可根据学生训练程度而定，可从大圆逐渐过渡到小圆，再到一个点。再者就是练眼神了。扬琴不足一平方米的琴面上码着150多条琴弦，眼神差点别说轮音了，就连基础的“交替竹”都不容易敲准。因此，除了让学生经常看窗外的绿色植物、做好眼部保养外，笔者还经常给学生进行“瞬击”训练。所谓“瞬击”，通俗说就是“指哪打哪”，老师口令一下，要求瞄准哪个点学生马上手起竹落，要求做到既快又准。这个点可以是书上的某个字、琴上的某个琴码、墙上的某一点等等，这些训练无形中提高了学生敲击的灵敏度及准确性。

　　当学生能较熟练地掌握轮音的演奏要领后，接下来的学习方向是掌握轮音的力度变化，使之把作品的意境准确无误地表现出来。为了进行这方面的训练，笔者除了布置乐曲给学生练习、在课上示范指导外，还通过各种电教手段如录像、CD、VCD等，让学生欣赏大量的乐曲，如《土家摆手舞曲》《春江花月夜》《哀思》《美丽的非州》《将军令》《黄河颂》等，所表现的内容或活泼、欢快;或宁静、优雅;或深沉、悲愤;或雄壮、激昂……老师跟学生一起分析其中轮音力度、强弱的变化，告诉学生在演奏快速、中等力度的轮音时，可以采用“腕加指”的方法，而在演奏气势宏大、戏剧性强、力度大的音乐时，采用“臂加腕”的方法。接着，再拿一些曲子，让学生根据曲作者要求的意境来考虑，自己处理轮音的力度、强弱变化等。这样，既丰富了学生的想象力和独自识谱能力，更使其轮音技巧在一定程度上得到了提高。

　　针对扬琴轮音常犯错误的训练方法

　　一、手腕灵敏的训练

　　手腕能否松开、灵敏是吹奏轮音的根底，手腕如果紧张、生硬，轮音的吹奏便无从谈起，故笔者的第一步便从处理手腕的紧张动手。

　　详细办法是：首先向学校中请几副铁鼓槌(注：爵士乐鼓手练惯用的，用铁做成的鼓槌)，再让学生本人入手做几个大号的沙包，用铁鼓槌在沙包上实行双手高低瓜代往复练习。入手训练时，每次为五分钟，节奏多以四分音符为一拍的常用节奏，而后逐步添加为十五分钟至二三非常钟；为了练习不至于索然无味，在节奏上又加进了附点、切分、三连音等节奏型。经过各种训练后，学生的手腕变得灵敏、耐久，回到琴上练习时，感到轻松以自若。

　　二、手指灵敏及指腕共同的训练

　　在轮音吹奏中，手指、手腕能否能灵敏、调解地共同对添加轮音的密度，特殊是在表示精致、婉转、歌唱性较强的轮音段落起着至关重要的作用。

　　指力训练的详细办法是：以大木槌作为训练工具。首先，以大指、食指为支点握在木槌尾端约8-9公分处，中指、无名指、小指的第一枢纽内侧托住木柄，掌心收拢。

　　入手练习时，手腕、大指、食指均不动，以中指、小指的活动为主，托动木槌一拍一下地敲击桌面，而后逐渐进步速度、变化节奏型。其次，在中指、无名指、小指的灵敏度获得增强后，再共同手腕实行练习，详细办法是由慢至快，跟上面类似，如果半途呈现手腕或手指紧张的景象，那么就从慢练起再找松开的觉得，直得手腕、手指可以谐和地共同。

　　最终再回到琴上练习，就会发明轮音的密度获得增强了，出力点和音位都能较精确地击出，并且声响有弹性、丰满、圃润，这时候老师可安排一些歌唱性较强的小型乐曲让学生实行练习，在此进程中也同时留意对学生实行乐感方面的培育，只管做到声形并茂，较好地表示歌曲的内涵。

　　三、琴竹高度同一的调练

　　因为琴竹高度无法一概而形成的“左轻右重"的音响，对轮音起的毁坏作用无须置疑。针对个别学生呈现的“左低右高"景象，条条块块得采取的训练办法是：

　　1、在两根棍子当中拉条绳索，在学生床双方的支架上绑根绳索，敲击时两手臂松开，以手腕为轴心，琴竹以遇到绳索为准(留意左、右手腕的高度要在同一水平线上，并侧重领会左手腕的觉得，绳索的高度能够由低到高渐渐调理)；

　　2、用左竹法实行训练。

　　3、双音练习。在力度上能够由弱至强实行训练，手腕也响应地由低到高；在节奏上能够从简略的节奏型到庞杂的节奏型过渡，采用多变化的练习。

　　四、击弦点同一的训练

　　首先从持楗动手，这是击弦点同一的要害。要修业生持楗时让竹头相对，放在同一点上做“抬起—-放下——抬起——放下”的举措，放下时琴竹必定要在同一点上。如斯重复训练构成定势。

　　其次，采取“点"训练法。笔者预备了几张白纸，在每张白纸上画一个圆圈，圈内用蜡笔涂上一层厚厚的颜色，让学生左右竹瓜代击打，要求不能超越圈外，如果不当心超越圈外，琴竹的皮套上沾满蜡笔的颜色在白纸上很轻易就显示出来，由此学生也就晓得本人打得能否精确了。

　　再者就是练眼神了。扬琴缺乏一平方米的琴面上码着150多长琴弦，眼神差点别说轮音了，就连根底的“瓜代竹”都不轻易敲准。因而，除了让学生常常看窗外的绿色植物、做好眼部颐养外，笔者还常常给学生实行“瞬击”训练。所谓“瞬击”，浅显说就是“指哪打哪”，教师口令一下要求对准哪个点，学生立刻手起竹落，要求做到既快又准。

　　当学生能较热练地把握轮音的吹奏要领后，接下去的进修方向是把握轮音的力度变化，使之把作品的意境精确无误地表示出来。如许，既丰厚了学生的设想力和单独识谱才能，更使其轮音技巧在一现实上水平上获得了进步。