形容为情所困的诗词

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面是小编精心整理的形容为情所困的诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

形容为情所困的诗词

　　西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。

　　春夜良宵，百花飘香，对此美景，只能闷坐屋内，春恨绵绵，愁怨无极。这里写出了一个被幽闭的深宫少女的幽恨之情。“欲卷珠帘”而不卷，微妙地状出宫女孤闷难遣，想赏春又恐春景更撩惹幽怨的心理。

　　奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

　　天色微明，捧着扫帚打扫宫殿，因被冷落心生愁怨，拿起“团扇”顾影自怜，徘徊低回，难以消除寂寞、无聊的心情。诗句表现了一个被遗弃的宫妃哀怨难遣，孤寂怨愤的心情。

　　玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。

　　我（宫妃）如玉一般的容貌，深居长信宫，君王从不顾盼，都不如寒鸦从朝阳殿上飞过，身上还能带着“朝阳日影”。这里以“日”喻帝王，“日影”指皇帝的恩泽。作者以宫妃的口吻，将其洁白的玉颜与乌黑的鸦羽作比，强烈地表现出宫妃的不幸。

　　由来紫宫女，共妒青蛾眉。

　　由于宫女的妒嫉、谗毁，而致使绰姿艳丽的美人被君王摈弃。诗人以美人自比，言外之意也象美人一样受小人的诋毁，而不得不离别君王，离开长安的痛苦心情。

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　水珠滴到了玉阶之上，以致浸湿了罗袜。放下透明的帘子，仍望着窗外皎洁的明月。全诗突出了一个“怨”字，但又不见一个“怨”字。只通过人物的仪态，身份和她的动作：久站玉阶上，独望明月，不觉寒凉来加以影射。特别是“却下”二字更为传神，表现了她无可奈何的孤独心情。整首小诗通过婉曲手法，把读者带到幽微的意境，让读者去想象，真可谓“不著一字，尽得风流”。不愧是大家手笔。

　　桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门官里人。

　　幽居于长门宫的宫女，已经记不清度过了多少个春秋。黄金雕镂的屋宇中，落满灰尘，无尽的忧愁只有埋在心里。夜深人静，只有明月照在孤寂的宫文身上，何年何月，才能结束这幽禁的生活？诗人对长门宫人寄予了深切的同情。“独照”更见宫人只有明月相伴，凄凉悱恻之情自现。

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　夕阳西下，黄昏降临，纱窗内越来越昏暗，空寂的金屋更加凄凉。被幽禁在宫中的少女孤处一室，无人为伴，连落泪也无人同情，无人能见。诗人真切地描绘出被禁闭的宫女的苦闷。

　　注：金屋，是指汉武帝幼小时曾说愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名），这里用以表明所写地点是深宫。

　　君门一入无由出，唯有宫莺得见人。

　　美貌的少女一旦进入幽深的皇宫，就再也没有脱身之计，只有宫中的黄莺可以见到她。诗人慨叹可怜的宫女终身幽禁、无法自主的悲惨命运。用对比的手法写宫女的囚徒生活：宫中的莺鸟尚且得以见人，而宫女却与世隔绝，人不如莺鸟。

　　似将海水添官漏，共滴长门一夜长。

　　铜壶滴漏是古代的计时器，宫中专用的为“宫漏”。一般夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。这里以无尽的海水夸饰夜的漫长和宫漏的滴不完，流不尽。这是长门宫中失宠者孤寂失眠而特感长夜漫漫的心境的写照。

　　耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

　　微明的残灯映照着墙壁，凄风翻卷着暗雨敲打着窗棂。诗人极写上阳宫女的孤独、凄凉，表现了她们痛苦的被幽禁的生活。

　　注：耿耿，微亮。

　　未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。

　　初入宫门，未得君王召见，就已被杨贵妃厌恶、嫉恨了。杨妃专宠后宫，飞扬跋扈，岂能容忍其他的宫女得宠。这里反映了被选入宫的女子的悲惨遭遇。

　　注：君王，指唐明皇。杨妃，杨玉环。侧目，怒目而视。

　　三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。

　　三千宫女，胭脂敷面，几经春暖花开，脸上才无泪痕，因为眼泪已经泣干。通过对宫女面部变化的描写，揭示了宫女们长期独守空房，被幽禁的悲惨生活。抨击了统治者的荒淫奢侈，表达了对苦命宫女的深深同情。

　　含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

　　想要尽情地倾吐宫中的事情，可是，在鹦鹉的前头都不敢诉说。这里展现在人们眼前的皇宫是一个罗网遍布的令人恐怖的世界。在那里生活的宫女连倾吐幽怨的自由都丧失了。表达出诗人对被禁闭的宫女们的'无限同情。

　　禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿鹭窠。

　　月光映照着禁卫森严的宫院，树影倾斜移动。在这牢狱般的宫中，宫女无可奈何地只有将目光投向树上的鹭窠。诗人用描摹宫女的情绪动作，巧妙而深刻地表达了她对自由和幸福的渴望。

　　君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

　　皇帝对待妃嫔的恩宠犹如东流之水，眨眼即逝。宫妃刚一得宠，便开始担心失宠。诗人以巧妙的构思，用流水喻君王的恩宠，描绘了宫妃们的不幸和悲苦难言的命运。

　　风暖鸟声碎，日高花影重。

　　春风妩媚，鸟声啾啾，反而使宫人的心境更为寂寞和痛苦。太阳高悬，但因花影重叠，故而难见到它的光辉。诗句写宫女幽寂苦闷的生活，以日被掩喻帝王难见。借以抒发诗人自己不为人赏识的惆怅。

　　寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。

　　寒夜绵长，烛光昏暗。幽居中的嫔妃，清寂凄凉。古厚的宫墙，隔绝了御庭中宴乐的笙歌。自从赵飞燕入宫后，嫔妃们便难以再见君王了。此诗借汉宫事，讽刺唐末君王的荒淫好色。诗以嫔妃失宠收结，暗衬君王的淫乐，余音袅袅，于无言之中含不尽之意。

　　憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闭门。此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。

　　这是一首写宫人的诗。诗以“憔悴”起笔先定下哀伤的基调。这个宫女深居闺中，久不得君宠。年复一年，已变得面容憔悴，病魔缠身。在寂寥的宫中，每逢春至，她连外面的秀美的春光都不敢多看，怕勾起心中的哀伤之情。下两句是说，女主人公真羡慕那庭中的树啊！当它满枝繁花，馨香四溢时，还可以得到雨露的滋润，而有血有肉的人，正值青春妙龄，却只能深居宫中，难得君恩。人不如树，命多酸苦！可见封建君主为供一人淫乐，耽误了多少女子的青春，封建制度是多么的不合理！

　　越王宫里如花人，越水溪头采白蘋。白蘋未尽人先尽，谁见江南春复春。

　　越王宫中那些如花似玉的美人，未进宫前，都是越溪边上无忧无虑的采蘋少女。而如今美人尽进皇城，白蘋仍旧依依，谁来欣赏这大好春光？写美人不如逢春花草，暗讽统治者奢侈荒淫的生活。沉痛之言却借华丽之景叙出，深得婉讽本旨。

　　殷勤谢红叶，好去到人间。

　　秋至天寒，落叶纷纷。诗人面对那随波而去的红叶，致以殷切的祝告：快快飘落吧，好离开这深宫大院，飞到人间！此句笔法颇为委婉含蓄。它妙在曲折达意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，却用折射的手法，从侧面下笔，表达了对自由生活的憧憬以及冲破樊笼的强烈意愿。

　　流水何太急，深宫尽日闲。

　　诗句妙在只责问流水太急，反衬深官太闲，并不明写怨情，而怨情自现。一个少女长期被幽闭在深宫中，时常会有寂寞无聊，闲愁似海，红颜暗老，度日如年之恨。诗句将自然界流水的快速度与宫中生活的慢节奏进行巧妙对比，借此反映宫女孤寂苦闷的心情。

　　梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。

　　这是一首宫怨诗。前两句先写水井，它的周围落满了梧桐叶，一派凄凉的感觉。辘轳，指井上提水的机械；素绠，指汲水所用的绳索。下两句写人：寒星未落，宫女就早早起床，来到井边，用银瓶汲取冰冷的井水。此诗高古、清寒、深沉。全诗突出一个“冷”字，写出宫人生活之苦、心中之悲，感情之冷。

　　团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。

　　在我国古典诗歌中，团扇常常是女子的化身。相传汉成帝妃子班婕妤“美而能文”，后来为赵飞燕所妒恨，夫宠后退居东宫，曾“作赋及纨扇以自伤悼”，将自己比作齐地纨素制成的团扇。诗人在此沿用此典，以团扇自喻，说明正当青春妙龄、如花似玉时为君所爱，年长色衰，便为君王所弃。诗人借物抒情，感叹自己的不幸遭遇和君王的薄情。

　　青苔无人迹，红粉空自哀。

　　这两句是说后宫由于久无人来，门前那长满绿苔的石板已难寻人迹。一群失宠的宫女顾影自怜，只能守着冷室，空为自己的遭遇悲哀。

　　玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断宫女失宠后，形容憔悴，住处也冷落下来。乐器搁置，无人过问，一片冷冷清清的景况。词中的“昭阳”是汉宫殿名，这里代指宫女住的冷宫。末句以春草遮住路面，让人无法通过，表现了此处来客稀少，门庭冷落，含蓄地吐露了心中的失意、苦楚之情。

　　深宫带日年年静，翠柏凝烟夜夜愁。

　　在幽深的皇宫之中，随着日升日落，岁月在默默地流逝。庭院中翠柏参天，雾气缭绕，每天夜里愁绪都萦缠着心头。这两句诗是写深居宫内女子的寂寞、孤独的心情。“年年”、“夜夜”两处叠字用得好，既写出女子进宫日子的长久，又表达出宫女沉重的忧伤。

　　桃花四面发，桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭，伤心玉镜台。

　　桃花盛开，桃叶吐绿；傍晚黄鹂鸟婉转地鸣叫，闺妇对镜伤心。面对大好春色，无限风光，闺中之人叹息时光虚度，叹息无人可以叙语，因而对镜伤心，以述幽怨之情。诗句清淡，明白晓畅。

　　寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

　　寒冷漆黑的夜晚独自坐在寂静的洞房。梧桐树硕大的影子掩映在珍珠帘外。伸出手来，手心感觉到阵阵寒意，可知快要下秋霜了。灯光下，手执剪刀裁衣，感到剪子刺骨般的冰冷。诗人只从手上剪刀之冷而感知天气的变化，描绘了冷清夜景，暗示出闺人独守空房之幽寂。

　　注：沈，同沉。

　　锦长书郑重，眉细恨分明。

　　少女怀着美好的向往，锦书频频寄往远处，情意殷勤，但结果却是爱情失落，细眉梢上凝聚着浓浓的愁思。诗人借锦书传情，细眉结恨，喻政治上追求失败所引起的愁恨。

　　注：锦长句：前秦将领窦滔妻苏蕙，因思念窦滔，曾织锦为回文诗（一种循环反复都可成诵的诗图）寄赠。眉细句，《后汉书·五行志》说，桓帝元嘉年间，京都妇女作愁眉，细而曲折。后因之把细眉看作含愁的表现。

　　门前桃柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。

　　门前桃花压枝，柳枝婀娜，春意正闹，而这位沉郁的女子却不愿跨出门来欣赏这春天的美景，只怕触景生情，愁绪难平。地躲在寂寞清冷的深闺中绣着舞裙，以解忧思。一对燕子口衔湿

　　泥，在她身旁飞来飞去，忙着在房檐上筑窝垒巢。燕儿无知，尚能成双做对，人有春情，却孤守空房，这怎能不让她肝肠欲断？诗人运用对比手法，以喧闹的春色和

　　冷寂的深闺相映衬，以双燕和孤女作对比，从而烘托出女子的寂寞和哀伤，诗句凝炼，笔法宛肖。

　　碧窗望断燕鸿，翠帘睡眼溟濛，宝瑟谁家弹罢，含悲斜倚屏风。

　　透过碧绿的窗纱，可见鸿雁在空中飞向远方。睡意朦胧之中，听见远处传来琴瑟所奏的哀曲，触动了女主人公的愁肠，不禁悲从中来。人物的悲情由断鸿、哀曲引起，感外物而吐衷肠。

　　闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。

　　绣着金凤的绿色屏风虚掩着。梦中曾见情人的身影，可醒来却是人去楼空，一片空寂。词写对情人的思恋，抒发了感伤的情怀。

　　隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。捻得宝筝调，心随征棹遥。

　　竹帘外，一对春燕在漾濛细雨中差池翻飞。阶前砌下落红飘零，令人顿生伤惜孤单之感。独守空闺的思妇操筝弹曲，欲排心中的烦闷，但早已神不守舍了。才抚琴弦，却更引起无限忧思。词句既有景致，又写人物的情态、心理，极为生动传神。

　　注：砌（qì），台阶。

　　数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

　　满树的海棠花都将凋谢了，似乎是在提醒人们不要让美景虚设，更不忍虚度青春美好年华。作者以海棠自喻，花虽美，但不常开；人的青春虽美，亦难常在。哪能终日深闭闺房之中，虚度时光呢？句中抒发了孤寂难挨的苦楚心境。

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

　　句中写闺思别愁的深重和纷纭难理之状。这里将“一寸”与“千缕”对举，两相比较来突出主人公的愁情深婉绵长，反映了在封建礼教束缚下广大妇女幽居深闺所造成的精神痛苦和心灵创伤。

　　十二阑干闲倚遍，愁来天不管。

　　句中写闺妇伤春恨别的愁怨。心怀恋人，愁思绵绵，凭阑远眺，希望能看到赏心悦目的景致，排忧消愁。结果是换遍了方位，倚遍了阑干，反倒招惹了无穷的烦恼。于是，词人发出了斥天责地的怨言，批评老天不管人们的痛痒。这是用直吐胸臆的方法，来发泄孤独无告的深忧激怨。

　　断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。

　　就连令人柔肠寸断的飘零落花都没人理睬，又请谁去劝阻黄莺停止那声声哀婉啼鸣？这本是闺怨之词，实际上是借此抒发政治的苦闷。句中以“都”、“更”两字推宕，故做痴语，却逐层加深，既有伤春的撩乱心情，又有抑郁不平的强烈悲愤。

　　相思字，空盈幅。相思意，何时足。

　　词句写闺妇的思恋之情。用整篇整幅的纸张来写自己的愁绪，却丝毫没能减轻相思的痛苦；这种相思的感情究竟何时才能达到饱和的程度呢？这里以议论的方法表达恋思的深长和无计排遣。但能平字见奇，常语有新意，避免直言浅说。

　　日暮采蘋歌远，梦回唤得愁生。

　　傍晚时分，劳作了一天的采蘋人踏。着欢乐的歌声归去了。夜里从梦中醒来，白天同伙伴们愉快繁忙的采蘋情景不见了，一股莫名的愁绪无端袭来。句子借写事刻画少女充实的生活情趣和丰富的感情变化。

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